澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）我是第四届来参加“青葱计划”的，是在2018年底到2019年上半年期间。我当时的状态是常年一边做广告导演一边写剧本，但没有特别努力地一定要把某个剧本要拍成电影。后来有“青葱计划”第二届的学员白雪导演，她是我大学的同班同学，在青葱的帮助之下拍完了《过春天》，并由田壮壮导演监制。我当时跟她讲了我想写的新故事，她非常振奋，她说我要给自己一个目标，一定要把它写完，不能只当成爱好，我当时看到青葱的截止时间还有2个月，于是这2个月什么都没有做，就是把自己封闭起来写剧本，也确实很幸运地完成了、入选了。

　　在那个过程中，我的感受是，就像贾樟柯导演说的，在这个电影之后，我接触过很多电影创投，大家各有各的强项和很优秀的创作者。但青葱有一个独特之处，它确实不只是给行业提供一个项目这么简单，它有一个持续半年的培训机制。我觉得非常重要的是，这个行业最核心的创作者就是导演，它给行业输送的是导演，而不是一个剧本、或者过往的短片作品。在将近半年的培训机制中，会检验剧本能力、拍摄能力还有项目管理能力，以及对市场的了解认知和制片层面的培养。

　　他们扑灭的是非常珍贵的火焰，而青葱计划保护的就是这样的火焰。首先它给了我们这样的阶梯，让我们从在行业里面一个人都不认识的情况下，往前走。走到一个阶段之后，站在我面前的是导演工坊导师万玛才旦，编剧工坊的导师孙小杭老师。他们都是站在创作者的角度去保护创作。创作是从我们的生活和生命体验里面来的最源头的那个东西，而当我们现在的行业都总是用一种市场被验证过的东西在倒推回去的话，是非常滞后的一种思维方式。我们的作品不是朝前走，而是往后走，这让我们产出的东西越来越落后，越来越已经有过，越来越无聊。但是孙老师、万玛才旦老师，以及在“青葱计划”每一位前辈和同伴都鼓励你的是，要把你最富有创造力的那部分保留下来，继续往前走。

　　之后参加工坊，从十五强到十强，我很紧张。青葱给你钱拍样片，我在想这个计划也太伟大了，会给你掏现金让你拍样片，再拍一个先导预告片，有人给你托底，给你掏一百万现金，这个计划太伟大了。最后进到十强，我又想，五强这个好事肯定也落不到我身上，想想就算了，结果真的五强了。五强是电影局给了100万的扶植金，最后是顺理成章的一个事，获得阿里影业的投资，很顺其自然，到了2018年就开机，经过一些非常漫长的等待，在2023年的时候这部电影终于上映。

　　我以前工作是拍广告、拍宣传片，也是影迷，会看很多电影，电影节也会去买票，但是也没有想到有一天自己去导演。“青葱计划”向全社会开放，也不要交报名费，就报了，我当时觉得入选了是一种幸运，就当听听课。“青葱计划”有很重要的一点是背靠导演，所有的老师都是在一线工作的，我也曾经想过写剧本，看了很多的剧作书，这是一个观念，并不会意识到它落地如何如何，但当一线的导师告诉我，你写这个是因为哪个理念写了这个东西，我发现导演一句话就把我点拨到了，我当时的老师是崔斯韦老师，他让我们《何处生长》这个剧本在青葱有了一个巨变，然后我的导演工坊老师是管虎老师，他会根据我这个人给我一些建议。他告诉我怎么样去处理问题和应对问题，他的点拨也是很实也是很有用的东西。我的监制少红老师也给了我很多意见，我在青葱最大的感受是，我是因为青葱计划，从普通的影迷质变为导演，我非常地感谢青葱。

　　陈小雨：我写过很多短片，所以脑子里从小就爱做白日梦，有脑内小剧场，自然而然就会有故事的雏形在那儿，脑子里感觉有一个小花园，有些花你会细心呵护很长时间。你在获取平时生命体验时，无论是亲密关系还是你讨厌的社交场合，一切都是素材，包括看到的东西激发你不同的想法，我又有灵感、又有“浇花的水”，这时候你就会看一下这些东西它适合注入到哪一朵花里面去。《乘船而去》最早就是自然而然生长起来的，因为那一段时间我就在老家生活，然后外婆跟我说的这些话，都成为了最适合《乘船而去》的养分，所以最终变成不是我在选择这部作品，而是这部作品在这个时期选择了我。

　　耿子涵：《小白船》这个故事，其实是编剧在大学本科的毕业作业，然后因为我们在学校的时候，就是中戏电影电视，我们专业是要分方向，一个班25个人，大概一半编剧方向，一半选择导演方向。编剧方向就是一个长片剧本毕业，导演方向是短片毕业，所以其实在那个时候我还没有足够的时间和精力去创作一个完整的长片的电影剧本。那关于这个剧本，当然它是一个青春的故事，在探讨两个女孩之间的关系，更多是对青春的回看、去描述青春的表达，在那个年龄的我们是离青春很近。

　　高朋：这个电影的出处，其实也是“自然生长”。做第一个片子不懂考虑那么多的因素，就是自然长出来的，宣传的时候特别怕被问到这个问题，说半天其实不知道对市场有没有用，它就是自己长出来，它跟你自己是什么样的人、你自己的人生经历、你怎么想事、你关注什么、你喜欢关注这个社会什么样的切片、你对历史有什么样的看法密切相关。这个东西特别珍贵，特别是在这个时代，因为第一个片子完了之后，可能会有公司找你，说你拍得还不错，但是你下一个别拍这个，不然的话，你死定了。他们会告诉你，你拍这个观众肯定爽。这个也没有错，因为行业要生存，但是它是不一样的，不是生长出来的，不可能每一个憋6年，为了在这个行业生存，我只能说我也觉得是那样。

　　所以我觉得首作是特别珍贵的，因为其实你是没有任何的杂念、毫无保留地、特别真诚地面对观众，面对其他的伙伴和创作者，把你自己完全没有保留地写在纸上，说起来我真的特别推荐大家去看《小白船》，我自己刚刚看完，我觉得那个就是年轻创作者第一次去拍一个电影，就是那么的真诚，那么没有保留、那么有才华但又特别的锐气，真的非常有赤诚赤子之心的。因为我们活在消费主义的时代里，给大家创造出很多的需求，有一种需求是被大家忽视的，说我们灵魂的特别本质的需求，有时候会忽视它，有时候碰到那个东西击中你了，你发现我真的是需要这个东西，我是有感受的。

　　贾樟柯：刚才听了5位青葱导演的分享，对于中国电影导演协会来说，看起来是给予青年创作者支持，但其实我要特别感谢青年导演对中国电影导演协会的支持，他们是我们最年轻的一批会员。我们协会都是电影导演构成，所以整个协会的会员，在“青葱计划”都带着创作者的观点和态度跟学员沟通，以及对于电影无保留的贡献。大家都是创作者，我们也会保护导演的创意、保护导演独特的思考和独特的镜头语言。从这个角度来讲，跟其他的电影创投不一样，这是由导演支持的计划，它具有这样的特点。

　　另一方面也要特别感谢国家电影局，刚才几位导演都谈到，我们每一届有5部影片会得到国家电影局每部100万的支持，对于起步导演来说，也确实是非常大的支持。另一方面，刚才梁植谈到未来，一方面会坚持从第一届“青葱计划”积累下来的优秀经验和做法，另一方面从资源配置上，随着协会能力壮大以及各界更多支持，希望能够在学员的拍摄短片的资金上有更多的支持，我们也希望有能力在未来他们进入市场的时候提供一些帮助。比如耿子涵《小白船》正在放映，就让我深刻地感受到这个问题，如果协会再有财力，可以在发行端提供帮助，我们协会作为非盈利的社会组织，还携手各方在此呼吁更多地关注中国电影发展，一起来支持“青葱计划”，就像烟台市正在做的一样。