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　　加纳艺术家易卜拉欣·马哈马（Ibrahim Mahama）生于1987年，是当代非洲艺术界最具国际影响力的艺术家之一。他以巨型装置作品而闻名，以回收材料——尤其是曾用于运输可可、煤炭与粮食的旧麻布袋为基础，展开对全球贸易体系、殖民历史、物质迁移与资本流动的深刻批判。这些麻布袋产自东南亚，后被加纳可可局引入，完成其官方用途后，又被广泛地流通于加纳市场，被用以运输各种商品，在粗粝的表面上留下物主的姓名、印记与行迹，成为城市肌理的另一种“皮肤”。

　　马哈马将其创作过程形容为一种“时间旅行”——通过材料的收集与重构，生成全新的叙事结构，与社会历史展开对话。他的作品常涉及殖民与后殖民乌托邦的残余，聚焦材料、社会与空间之间关系的崩解。他标志性的材料包括黄麻袋、木材与工业废料，这些元素承载着“历史的重量”，同时也体现了个体与集体在现实中所承受的肉身之重。在2023年的作品《幽灵议会》（Parliament of Ghosts）中，马哈马通过废弃火车座椅、旧轨道铁件、残损窗框等元素，重构加纳独立以来政治空间与集体意识的残片。装置如同一个沉默的剧场，将观者置于殖民制度解体后的回声中，回望未竟的现代化乌托邦与历史沉积的矛盾结构。

　　2025年，马哈马在瑞士伯尔尼艺术馆（Kunsthalle Bern）完成了一个大型装置项目。这一作品延续了他以包裹建筑体为方法的实践，呼应了克里斯托与珍妮-克劳德（Christo and Jeanne-Claude）于1968年曾对该建筑实施的历史性包裹行为，但更进一步地触及艺术机构的制度史与欧洲中心主义话语的批判。他强调，此类作品并非关于“美学的转化”，而是社会性的实践，关乎劳作、迁徙与经济交换所构成的现实秩序。正如他所言：“我感兴趣的，是为生活本身而创作的艺术。”

　　除了艺术创作，马哈马同样致力于建立一种去等级化的艺术生态。自2019年起，他在加纳塔马利创立了多个由艺术家主导的文化平台，包括萨凡纳当代艺术中心（SCCA Tamale）、红土工作室与驻留中心（Red Clay），以及由谷仓改造的恩克鲁玛·沃里尼教育空间（Nkrumah Volini）。他将艺术作品所得的资本视为作品的一部分，并用于推动教育与文化基础设施的建立，借此对资本逻辑发起“自我否定式”的批判与转换。

　　易卜拉欣·马哈马于1987年生于加纳塔马利，现工作生活于阿克拉与塔马利，是当代非洲艺术的重要代表人物之一。他于2013年毕业于加纳库马西科技大学艺术学院，主修绘画与雕塑。马哈马曾多次受邀参加国际重要展览，包括第56届、第58届和第60届威尼斯双年展（2015、2019、2024）、第18届威尼斯建筑双年展（2023）、第35届圣保罗双年展（2023）、第22届悉尼双年展（2020）、第6届卢本巴希双年展（2019）、第14届卡塞尔文献展（2017）、第1届马耳他艺术双年展（2024）等。近年来举办的重要机构个展包括伯尔尼艺术馆（2025）、奥斯纳布吕克美术馆（2023）、爱丁堡Fruitmarket画廊（2024）、伦敦巴比肯艺术中心（2023–2024）、Mönchehaus美术馆（2024）、南特卢瓦尔河地区艺术博物馆（2022）、IMMA都柏林（2021）等。他的作品被全球众多机构收藏，包括巴黎蓬皮杜中心、华盛顿国家美术馆、奥斯陆阿斯特鲁普·费恩利美术馆、洛杉矶郡艺术博物馆、圣保罗伊纳霍廷当代艺术中心、上海龙美术馆与龙越基金会、K11艺术基金会、纽约哈莱姆工作室博物馆、曼彻斯特惠特沃斯美术馆等。他曾获得多项国际奖项与认可，包括2025年巴塞尔艺术的“杰出艺术家奖”、2024年迪亚艺术基金会首届“山姆·吉利亚姆奖”、2021年皮诺·帕斯卡利奖、2020年克劳斯亲王奖、2017年“下一代艺术奖”入围奖等，并参与了DAAD柏林艺术家驻留计划（2017–2028）与阿姆斯特丹克劳斯亲王驻地项目（2020）。